周邦彦的《虞美人·廉纤小雨池塘遍》赏析，感兴趣的读者和趣历史小编一起来看看吧!
虞美人 · 廉纤小雨池塘遍
宋代：周邦彦
廉纤小雨池塘遍。细点看萍面。
一双燕子守朱门。
比似寻常时候、易黄昏。
宜城酒泛浮香絮。细作更阑语。
相将羁思乱如云。
又是一窗灯影、两愁人。
【简介】
虞美人，词牌名，又名“一江春水”“玉壶水”“巫山十二峰”等。以李煜词毛文锡词为正体，李词为双调五十六字，前后段各四句，两仄韵、两平韵;毛词为双调五十八字，前后段各五句，两仄韵，三平韵。另有五十六字两仄韵两平韵，五十八字五平韵，五十八字前段五句五平韵，后段五句两仄韵三平韵的变体。代表作有李煜《虞美人·春花秋月何时了》《虞美人·风回小院庭芜绿》等。
【译文】
如丝的细雨洒遍了池塘，在长满浮萍的水面，溅起了无数小点点。朱红色的门檐下，一双燕子守在窠里不再飞去。啊，今天的这个黄昏，来得似乎比往常要早。
杯里的宜城酒浮泛着香絮般的白沫。我们喁喁细语直到夜深。在这即将分手的时刻，我们的离愁别恨像乱云一般难以分，怎么又是这样啊——一窗摇曳的灯影，两个黯然相对的有情人!
【赏析】
悲欢离合与羁旅行役是周邦彦词的两大基本主题。而行役又往往是悲离的原因。所以，这两种主题在周邦彦词中又往往交织在一起，这首词就是如此。
上片的境界，时间是从白天绵延到黄昏，空间是户外。
“廉纤小雨池塘遍，细点看萍面。”这首词开头两句是说，如丝的细雨洒遍了池塘，在长满浮萍的水面，溅起了无数的小点点。
落笔便是一番凄凄雨景。廉纤，纤细连绵貌，形容小雨连绵不断的样子。用韩愈《晚雨》“廉纤晚雨不能晴”诗意，暗点了这春雨不仅廉纤蒙蒙，而且到傍晚时刻仍淅沥不停，于是多少缠绵伤别之情就蕴在春雨的意象中。本来池塘的水面生满了浮萍，故称萍面。现在词人看那雨中池塘，则是万千雨点，点破了萍面。这二句体现了词人此时此景的一种无可奈何的情状。那雨点打破萍面，也点点打在愁人的心头上。
“一双燕子守朱门，比似寻常时候易黄昏。”上片后两句是说，朱红色的门檐下，一双燕子守在窠里不再飞去。啊，今天这个黄昏，来得似乎比往常早。
雨，连绵不断，故一双燕子守住朱门不飞。燕子不飞，这意象，极富象征意味。小雨连绵已久，天昏地暗，所以比起寻常的时候(天晴时)就更容易黄昏。不过这只是此句意蕴的表面层次。其深层意蕴是：在今天这样一个时候(将别时)，只觉得光阴比寻常时候过得特别快，很快就进入了黄昏。此二句与周词的“海棠开后，燕子来时，黄昏深院”(《烛影摇红》)、“纤纤池塘飞雨，断肠院落，一帘风絮”(《瑞龙吟》)境界相近，写在春雨迷蒙中，一双小燕已在绣楼上呢喃作语。此时黄昏深院，飞雨断肠的意境，为下片的伤别作了铺垫与渲染。
下片，时间绵延到夜尽，空间则转移到室内。
下片写伤别之事。“宜城酒泛浮香絮”二句写伤别地点与情状，“宜城”在湖北省中部，这里指滞留荆州，“宜”肴也。《诗经·郑风·女曰鸡鸣》：“与子宜之”。“宜”与“酒”本句相对。写行人与玉人在楼上饮酒饯别，“浮香絮”写他们饮酒时看到池塘上飘着落花杨絮，这一景象有很多比况作用，是虚实结合，情景相融，它既是以落花有意、流水无情、来比拟闺中人与行人，又是以柳絮飘扬不定来比况行人的飘泊天涯。“细作更阑语”写二人将别又不忍别，在夜深人静之时，仍细语悄言，缠绵悱恻。“更阑”，夜深意。阑，将尽。词境至此，时间已从黄昏绵延到天明，词情也大抵揭开了内蕴。词中的一对主人公，相对美酒，情语绵绵，直至夜尽，这番极隆重极忱挚的情景，不就是相爱的人人分别前夕依依话别的场面吗?那美酒，正是为饯别而设。打从黄昏之后，直到夜尽时分，情话絮絮，时间不可谓不久，两情不可谓不深。天快亮了，我们的主人公谈得如何呢?
“相将羁思乱如云”一句，点明题旨，直言羁旅情思。“相将”是行将，将要之意。在将要离别、远行天涯之时，那羁旅情思使人心烦意乱。“乱如云”三字比拟鲜明，将羁思烦乱如翻滚之云无端无序勾画出来。“又是一窗灯影、两愁人”结得颇是精妙，一笔勾出人物剪影：深夜窗下，灯影憧憧，两人愁坐，相对凄然。“一窗灯影、两人愁”虽然在本句内字数不等，但意思是对偶句，使孤灯与愁人相对，“灯”与“人”均是有形无声，其凄宛伤别之意境，真是“此时无声胜有声”了。“又是”二字，更提醒读者，伤别之事降临在他们头上，已非一次，这是多么令同情、惋惜呀!
这意象，正与上片那一双苦闷的燕子的意象，遥相挽合。虽是两个相爱的人儿，可是即将到来的寂寞已经爬上心头，不尽离愁别绪缭乱如云而已。这一结句，尤可玩味，用“又是”，说明两人已不止一次尝过离别的苦味，读来格外凄恻哀感。
这是一首以爱情和离愁为主题的词，感人处在于情感的朴实忱挚。
本篇突出特点，就是以画面的变幻，细腻的描绘，烘托人物情思，人物情事与画面变幻紧紧相连，使情与景相融相合，如春雨潺潺，珠滚浮萍，着一“看”字，将人与春雨、浮萍连接起来，突现了缠绵伤别之情。再如，黄昏深院，飞雨断肠，燕子归巢的意象，更加浓了羁旅愁情，又如“灯影”“愁人”景与人相对照、相衬托，情与景相融合，突现了惨然伤别的意境。故强焕称其词：“抚写物态，曲尽其妙。”(《片玉集序》)郑文焯云：“美成词切情附物，风力奇高。”(《清真词校后录要》)王国维在《人间词话》中亦云：“美成深远之致，不及欧秦，唯言情体物，穷极工巧。”
【作者】
周邦彦(1056年-1121年)，中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘(今浙江杭州)人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。
